Pasolini, parlant de son travail de metteur en scène et de théoricien, disait qu’il faisait un Cinéma de Poésie. À sa suite, en modestie mais avec assurance, je soutiens que j’écris une Poésie de Cinéma (de – et non pas du). Ce poème pour en faire image : La poésie de cinéma est une plainte Cette plainte est absolue À savoir qu’elle n’a adresse ni fondement. La forme de la plainte est le cœur brisé La particularité de cette brisure est que le cœur la veut.

Qui mieux qu’Alain Marc peut personnifier cette collection « La diagonale de l’écrivain » chargée de révéler la « fabrique » d’un auteur ? Plonger dans « Actes d’une recherche », carnet 1986 – 2019, c’est s’immerger dans le quotidien fantasmatique, analytique, rêveur, criminel (pour la littérature) du poète : ses notes, fragments, morceaux choisis transgressent les règles de l’écriture, élèvent les emportements intellectuels au statut d’œuvre d’Art. Que nul ne soit surpris d’un usage immodéré de virgules, parfois ; alors la respiration se fait haletante, hachée, les idées que l’on croyait établies volent joyeusement d’une ponctuation l’autre pour finir dans une… virgule justement, échappée en bas ou en haut de page, comme pour dire : « C’est là que niche la vérité, dans ce tracé apostrophe. » « Écoutez écrire » Alain Marc, ici, maintenant.

Publication prévue le 4 janvier 2019 Murielle Compère-Demarcy s’échappe d’elle-même, douloureusement, pour accompagner « Saint Artaud » dans sa poétique fragile, délirante, monstrueuse, aiguisée, amoureuse. Artaud, un monument aérien visible dans l’invisible. Comment s’emparer de l’invisible ? Murielle Compère-Demarcy se livre, dans Alchimiste du soleil pulvérisé, cinquième opus de La diagonale de l’écrivain, à un exercice d’adoration, fascination : elle emprunte un parcours halluciné à la poésie rauque, profonde, parfois cérébrale, dévastée par l’enjeu.

Poser pour Jacques Cauda en son atelier de peintre, et mourir à la réalité. Geneviève aux yeux bleus – ils sont le parangon du seul bleu véritable –, est littérairement déposée sur la palette-étal, nue, explosée, cuite, dévorée, avant de renaître sur la toile et le livre. Chaque ligne et mot de l’ouvrage sont dévoilement-recouvrement : la syntaxe du peintre, meurtrière de la lumière jaillie des fondements, faite de repentirs, bouscule celle de l’écrivain. Qu’est-ce que surfigurer suivant Husserl cité par Cauda : « Le passé intentionné peut être surfiguré et l’image produite, se formant intuitivement, se recouvre avec ce qui est intentionné. » Ainsi l’acte de créer, l’Art, ne peut être qu’une approche du vrai insaisissable.

Robert Mc Liam Wilson a écrit : « Toutes les histoires sont des histoires d’amour. » La vie de Pierre Barachant n’est pas seulement celle d’un écrivain, c’est aussi une histoire d’amour. Oui mais… bien arrosée dans les brumes de la grande ville, bien saignante, et si tendre aussi ! Et pleine de circonstances atténuantes. « Car c’est dur d’écrire la nuit à Berlin, deux ou trois cents pages. C’est dur. Ou même dix. Ou bien une seule, tiens ! Et pourtant ce n’est rien. Ça se fait tout seul. Allez y comprendre quelque chose ! » La prose de Pierre Barachant est enlevée, c’est celle de la rue mais peaufinée par plus de trente années de travail. Résultat ? Une écriture dense, haletante, qui ne lâche pas le lecteur avant la dernière page lue.

Voyage dans le temps profond. Gilbert Bourson nous prend par la main et nous guide dans le labyrinthe de sa pensée féconde. Fécond est le poète qui nous offre de mettre en scène sa propre démesure, celle de l’enfance royale tissée de tous les troubles anciens. Qu’est-ce que la poésie pour Gilbert Bourson : « La langue est énergie. Un poème est tension, élan vers une déstabilisation du correct et du convenu, il est une insurrection permanente de sens. » Aussi ne devons-nous pas nous étonner de la jouissance syntaxique qui accompagne Sur la rive où bâille la ligne des portes. La révolution des mots, du phrasé habille le parcours littéraire de Gilbert Bourson.

Cet ouvrage reprend le texte de deux conférences prononcées par Philippe Thireau. La première titrée Le bruit sombre de l’eau fut donnée à la ferme familiale de Flagey – Pôle Courbet, le 30 juillet 2017. Elle rend compte de la démarche de l’auteur confronté aux photographies de Florence Daudé parues dans leur ouvrage commun : Soleil se mire dans l’eau . La seconde, titrée Flamme vive, entendue au Cercle suisse de Besançon le 15 mars 2016, met en perspective la relation épistolaire et amoureuse tissée entre Benjamin Constant et Isabelle de Charrière à la fin du XVIIIe siècle.