Cette audacieuse fiction, Joguet, Joguette, dans une collection, habilement nommée La diagonale de l’écrivain en ce qu’elle permet aux auteurs sollicités de nous ouvrir leurs coulisses et entrailles, est une pente que dévalent hardiment vers le tréfonds de leur humaine déshérence un frère et une sœur. Joguet et Joguette, sans origine ni descendance, îlot détaché du grand continent de l’inepte espèce, composent, comme au théâtre, un duo beckettien (pour la perspective d’un Cap au pire), rabelaisien (pour la plongée dans la viande du langage) et boschien (pour l’invention infernale), un couple dont la truculence tragique est davantage orchestrée par la santé d’une écriture que par le comportement des personnages – Tristan Felix

J’ai demandé à mon père de me trouver une planque pour mon service militaire. Ce bon plan s’avère très vite un enterrement de première classe. Alors que plus rien ne va pour moi, un dialogue insolite s’établit avec Sid Ali, mon aide de camp. Nos échanges, bien souvent confrontants, sont loin de me laisser indifférent. Emprunts de sagesse, liant humour et pratique, ils me conduisent vers d’autres visions des choses de la vie au quotidien.

Au royaume d’Eronia, le jeune Anar sauve la vie de la princesse Léonia, la fille du Roi Thérod. Se noue entre les deux jeunes un lien intense et véritable. Lorsque la Reine Isabelle, la seconde épouse du roi, découvre leur union, elle oblige le jeune homme à trouver une dague au pouvoir occulte qui lui permettrait de régner sur toutes les terres. Accompagné d’Harold et de son équipage, Anar se dirige aux « Langes de la Mort », l’île où est cachée la dague de la connaissance. Anar et ses compagnons devront se mesurer à son protecteur, le démon Baras. Roman choral, À travers l’autre monde constitue une odyssée moderne. En filigrane, la géopolitique mais aussi des sujets de société, tels que l’insertion, la convoitise ou l’abnégation.

Un légionnaire allemand mort sous une fausse identité, la belle affaire. Sauf qu’en pleine guerre d’Algérie la Légion n’a pas besoin de mauvaise publicité et décide de faire vérifier par Jacques, un civil pour la discrétion, si elle n’hébergeait pas à son insu un criminel de guerre trop voyant. Un seul indice, l’identité qu’il a, peut-être, empruntée : Rodolphe Schmitt, un alsacien engagé de force dans la Wehrmacht, qui a déserté le Mur de l’Atlantique la veille du jour du Débarquement.

Tempo vif, Retrouvailles est une immersion dans Kinshasa de l’année 1991, celle de la Conférence nationale souveraine, et donc du début du chancellement du régime de Mobutu. Une ville qui vit et vibre sans répit, d’autant qu’elle est la capitale de la Rumba ; une ville insouciante dont la narratrice, LLeridi, une jeune fille de dix-sept ans, est la figure allégorique.

Il y a des vides entre mon avis et mon intuition. Tout le monde vivra ce que je vis. Entre de telles pensées, pas de repos. Je ne peux pas révéler ce que je sais. Toute vérité venant de ma part risque d’être mise sur le compte de la pathologie. Demander l’impossible aux mots et se rebeller si fort contre l’aphasie que les mots se mettent à dire. Les mots qui savent mieux que le locuteur. Les mots par où ça parle à travers l’éblouissante écriture de Luminitza C. Tigirlas n’arrêtent de spiraler dans cette fiction par les ténèbres de la souffrance vers l’issue, la délivrance. Ne pas arriver à dire — et dire quand même, envers & contre tout, obstinément, passionnément. Leçon de courage, d’audace, de vie avec le personnage d’Oète dans Le pli des leurres. Lambert Schlechter

« Ils ne tournent pas rond » est né d’une vision : j’étais dans un train et soudain, des formes humaines sont apparues devant moi., dans l’allée entre les deux rangées de sièges, gracieuses comme des danseurs et des danseuses d’autrefois. Et elles m’ont renvoyé à des mots, à des sons, pareilles à des allégories du langage verbal et musical. « Revue »,provient du souvenir que je garde du « Septième sceau » de Bergman et des «Clowns » de Fellini. Mais plus encore, il s’agit d’une déploration à la mémoire des juifs assassinés dans les camps.

Le surprenant petit livre d’Anne Perrin au titre brut de décoffrage qui met sans ambages le lecteur au parfum « Tu la baises » pourrait être lu comme la version érotique de son superbe recueil « Lui dit-elle/Pour un absent ». Elle rencontre un homme qui se présente comme éphémère, un forban de la nuit qui lui monte aussitôt à la tête et au ventre. Je ne dévoilerai pas les étapes de cette âpre et sauvage histoire  de sexe qui est aussi et peut-être, avant tout, une bouleversante histoire d’amour qui essaie d’enrayer la crue des sentiments grâce à la crudité des dialogues.

Le ciment du quai, la pierre des murs, les carreaux des fenêtres réverbèrent la chaleur qui vibre à un mètre du sol en nuages flous. Des fleurs attirent des abeilles, minuscules points flottant en zigzags – aucun vrombissement cependant n’accompagne ces danses rituelles. Il y a là des géraniums en pot, des plantes délicates qui s’alanguissent au soleil, éblouissantes de santé. Mais personne ne s’occupe d’elles, puisqu’il n’y a personne. C’est peut-être ça, le plus effrayant : que la nature n’ait pas besoin de l’être humain pour exister. Et si elle a conscience d’être présente en ce lieu, elle est en même temps intimement persuadée de n’être là qu’en tant que spectatrice, à la fois tolérée et ignorée – sciemment – tout en étant surveillée… Par qui ? Par quoi ? Ce qui hante l’endroit ? Mais il n’y a rien !

Qu’est-ce que « Six Clones » ? Je prétends qu’il s’agit d’un polar. Un polar, ça ?, s’exclameront les puristes ! Enfin, soyons sérieux ! Un polar, de nos jours, doit traiter exclusivement de quelque mauvaise affaire qui traîne dans les journaux et dont tout le monde parle au moins pendant trois jours ! J’entends bien. Mais si ces éminents spécialistes courent aussi vite que je les emmerde, ils seront à la fin de cet ouvrage avant même d’en avoir lu la première ligne. Et nous serons débarrassés d’eux.